短剧这把，真的爽到了：2025年，谁还没被短剧“重生”过

资讯版

想象一下这个画面：
( J" u$ k1 l" V% X  I% W你一觉醒来，发现自己穿越到一百年后，人类已经不会写东西了。一群后现代机器人把你围住，小心翼翼地问：“您……会写句子吗？”
, Y  O; {! Z. l4 ?6 ~+ x你脱口而出：“真是绝绝子，人生到处是旷野，鼠鼠我也拿到了重生剧本，各位乖，摸摸头，别问，没告知义务。”
结果对方集体跪了：“百年难遇的大文豪！”

是不是很离谱？但这股“爽文味”，放在今天的短剧世界里，一点都不违和。

说实话，谁还没偷偷在被窝里刷过几部又爽又羞耻的短剧？
4 q5 `1 r, ^( j: r& X! P; L5 D就算你没看过，也肯定听过这两个字——短剧。

竖屏、两分钟一集、节奏快到连急支糖浆都追不上。2025年，短剧直接冲进内娱腹地：走红毯、拿奖项、演员身价翻倍，厂牌水涨船高。

一句话总结：
2025年，短剧，真的拿到了自己的爽文剧本。
/ }( m: M' ]4 F6 z& A1 J. a4 W6 r
所以，12月6日，氢商业在北京搞了一场线下沙龙，名字就很中二——《重生之我在短剧搞事业》。
8 i* `5 a$ l8 T4 y" |  U7 Z8 j. ~现场请来了三位短剧行业的一线从业者：
" {. ]6 j' y. S  h, S9 p听花岛总制片人赵优秀、短剧导演兼商务制片余滟清、以及导演兼演员宇书田。大家聊得非常实在：短剧到底爽在哪？钱怎么赚？人有多累？
4 D0 I" J/ k0 @  K+ ?! V$ {
先说观众到底爱看啥。
8 C- v5 c# |8 P! {0 f% `
赵优秀的观点很直接：现在观众最看重的就俩字——真诚。
下药、总裁、千金那一套，如果只是复制粘贴，很容易让观众觉得“你在玩我”。

) o% J# Q9 K2 Q9 c3 w但余滟清补了一句更现实的：
9 Y3 z% }# U; }. i7 T/ G观众真的分层。
有人爱《盛夏芬德拉》这种精致派，也一定有人就爱下跪、扇耳光、强爽点。后者不会消失，也有存在的理由。毕竟不是每个团队都扛得住高成本、长周期。
' ]- V8 N" o) e# g) }) o' S
那短剧为啥这么像？翻来翻去都是同一个故事？
% b) Q5 M5 V5 A$ k) Z
- _% {8 }2 d: ~5 g7 m# R2 P  A赵优秀说得很坦白：
& W: t1 |9 c1 Q8 k8 R6 J9 g因为短剧节奏太快了，IP改编是最快的路。同一个故事，版权方可以卖给十几家，短时间内能冒出二三十个版本。
有时候，等你辛辛苦苦拍完，市面上已经播烂了。
% {, r8 w& C# w$ ^4 D
所以他们公司今年直接提高原创比例，用原创拉开差距。

有没有那种“长剧拍不了，但短剧特别合适”的题材？

2 ~, b* B3 u; e% o4 Z9 a& O赵优秀的回答很“格局”：
% s( p/ _# a+ p- x" J9 U短剧不是题材，是一种格式。
信息密度、情绪密度、剪辑节奏都能无限压缩——理论上，人类所有故事，都能用短剧重讲一遍。

余滟清则更接地气：
末世、恐怖为什么多？因为爽。
7 D5 S* w$ F+ B4 T1 w主角知道未来、掌控全局，别人全懵，这种设定本身就很爽。其他元素只是调料。

0 Z/ q4 K% Q3 x; i; B% sAI是不是已经开始“拍短剧”了？
) b( }: @/ r5 R8 L6 a8 w' H" [0 }
答案是：已经在了，但没你想得那么省事。
6 e0 Y6 I8 r: e3 JAI能帮忙做生图、特效、音乐，省时间、避版权坑。
' w0 m. u! w, m2 K  I: b" g1 O但真正能打的AI短剧，一分钟成本也能到3000块，而且对创作者的审美和编导能力要求更高。

. z) N* z1 K+ i; M, m5 h! J) f! Y* N宇书田的用法就很现实：
, m( ]9 c) @! r9 T" [先自己口述故事，用AI搭框架，再自己精修，20天能出一个本。
5 q& e! i% }5 A7 ~/ }
; \& K% b& Z  t4 ^* y那一部短剧想火，最重要的到底是什么？
8 m9 W# x% S$ v1 Y/ N
宇书田很直白：
2 V2 ^5 \' V3 {有流量的演员，决定下限。粉丝愿不愿意掏钱，很关键。

但赵优秀补刀：
3 e, d$ b  W8 n# d4 C流量只能兜底，上限靠剧本和整体打磨。
他们内部评价一部短剧，只有三个词：创新、情怀、美学。
- a# e# d( Q# C) P8 l* l
钱，怎么分？

4 C! x+ s$ b9 z4 I7 D演员开始分账之后，最大的变化是——演员挑本了。
人设重复的不接，平台不对的不接，经纪人也开始深度介入。
! a3 ?& r2 h/ ~/ A! D7 ]) I( T! l
4 m5 O% T: C# B3 c8 M/ A/ x" `导演、编剧、演员、平台，分账越来越复杂，但也更市场化。

$ H) m1 `8 M& ?/ m+ |8 v那短剧到底咋挣钱？
* T2 C# F  [( o! h, E% C7 D- }  ]
. C+ x7 ]5 w# |* |核心还是平台分账。
. ?; E6 i' j# W" g头部爆款，像《盛夏芬德拉》，分账能到1600万。
* w# \% i; ~& q7 }+ ~, t( _小团队呢？多轮发行、反复“卖片”，能回本就算赢。

9 r! V1 e. K; w成本是不是越高越好？
) E# U+ `9 N% t' O, \1 I2 L- X
8 Y% r% E. O, f  K" ]; W1 H8 C) e) C; ?几乎所有人都在摇头。
50万到70万，也能出不错的作品；
4 S5 _% ~6 S' K* }100万、200万砸下去，也可能血本无归。
短剧最怕的不是穷，是“盲目抬成本”。
4 A. o! c3 H& S- ?0 w
; i  T# o  y, m) k节奏到底有多快？

+ e: n7 {5 i3 Q8 E5 V6 d快到什么程度？
6 s0 z0 F, }/ X+ ?0 _有团队7到8天就能从立项到上线。
  r! Y$ w8 G) E) Q也有人一天拍16个小时，凌晨三点收工，四点又开拍。

; k. Q8 Q6 j% D& o' @累，是真的累。

那为啥“正规军”都下场了？
! b( X4 J+ E; R- \" Q
因为短剧账期短、机会多，而且——观众真的在看。
& ?9 |! Y( u7 C6 A. M! N& z一句话总结：
戏不分横竖，好故事一定有人买单。

最后一个问题：为什么大家这么爱看短剧？
7 d& X: j% L+ c" S2 [5 T) Y
/ A' s2 q: U% ?' O, g( z+ n赵优秀说得很好：
人类对故事的需求没变，只是载体变了。
7 ~2 H* Y- b# H  h3 `8 P1 W; i从电视到手机，从横屏到竖屏，从慢节奏到快节奏，但故事本身，永远有市场。

5 g( p( {7 i$ l余滟清则说：
短剧让她看到一个还没封顶的行业。
钱在流，人也在流，机会就在那。

. ^& M' M+ G: A1 w所以你会发现——
! x# M) R  S) r3 {+ Z短剧不是“低配影视”，
$ E" k# N: o6 y9 V它只是换了一种方式，继续讲故事。

. T0 `. V, I+ B* M6 n2 _而2025年，它真的，爽到了。
; |0 Q5 d- D" D
0 Z, m0 \+ [1 f1 M3 |4 N

剑走江湖

说实话我以前也看不起短剧，觉得不就是土味爽文拍成视频吗？结果真刷进去了才发现，这玩意儿跟嗑瓜子一样，一口一个停不下来。

夷陵老祖

重生有人爱看， 是因为很多都经历了自己的失败过往，就迫切追求所谓的重头再来

鱼天下菜

短剧很多都是悬疑加反转，我真的是很厌烦了